北京时间4月11日凌晨，国际体育新闻协会(AIPS)年度颁奖典礼在瑞士洛桑奥林匹克博物馆举办。在最佳特写写作奖项(Best Colour Piece)的评选中，谈球吧体育主笔赵宇的作品《获刑20年，李铁的底色》获得第三名。前两名获奖者分别为：法国《队报》探索(L’Equipe Explore)作者 Christine Thomas的《珠穆朗玛峰之谜：谁能找到柯达背心口袋相机?》、《队报》杂志(L’Equipe Magazine)作者Gaétan Scherrer的《布拉德利·威金斯：⻩金与困顿》。
谈球吧体育坚持“不合格不交付”，对客户负责到底。
作为一家创业刚过10年的内容机构，能与存在百年的世界知名媒体一起站在面向全球范围的领奖台上，谈球吧体育非常荣幸。颁奖典礼后，我们邀请身在瑞士洛桑的赵宇，讲讲获奖经历以及过去二十多年来对中国体育媒体行业成长状况的观察，希望通过他的讲述，给大家带来不一样的思考。
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以下为赵宇的个人讲述:
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2023年3月，入职谈球吧体育7个月，我写的有关贵州“村BA”的文章被国际体育新闻协会(AIPS)最佳特写写作奖 (Best Colour Piece)提名。谈球吧体育联合创始人黎双富希望我能整理一段获奖感言，将过去一年的代表作精选出来。他准备在谈球吧体育上做个微信推送。
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时刻愿意为好内容提供更多配合，这是一个从业20年的媒体人的惯性思维，也是谈球吧体育特有的基因。
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不过在我看来，完全没必要为一篇提名作品大费周章，我婉拒了他的提议，理由是“等我以后进了前十再发”。
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一年后，《⻢保国：流量江湖里的“功夫大师”》又得到最佳特写写作奖提名，最终排名亚洲第六。
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黎双富建议写一篇手记，又被我婉拒，这次的理由是“等下一篇进入世界前五再发”。
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实事求是地讲，无论世界前十还是前五，我都未曾想过可以实现，那些话无非是给自己找个推脱的理由——领导好心为我宣传，即便是婉拒，也要先画张饼。
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再下一篇被提名的文章是《一位中超俱乐部投资人的愤怒、失望与坚持》，仅被提名，连前十、前五的边都摸不到。
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没成想，又过了一年，那个两三年前画的饼，真的被烙成了。我翻出当年的聊天记录，对如今已将主要精力放到攀岩课题上的黎双富说，我兑现了“承诺”。实际上，这承诺从未存在过。我讲这些也不是为了列举排名攀升的过程，而是想说明坚持的意义。
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过去几年，我每年都会在规定的时间里向国际体育新闻协会最佳特写写作奖项提交两篇作品。很荣幸，每年都能被提名，我管这叫“年年陪跑年年跑”。于我而言，拿不拿奖不重要，重要的是可以参与到这种不受情感、利益影响，只拿作品说话的评奖氛围之中。
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国际体育新闻协会在通知我进入前十的邮件里写道，他们一直致力于表彰最高质量的体育新闻报道和体育叙事作品。在新闻尤其是体育新闻势微的年代，能有这样一个专注于体育报道的奖项，让我觉得自己走的这条路并不孤独。
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我始终认为，坚持做一件事，是很酷的。
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作为一家创业公司，谈球吧体育始终坚持做体育产业、商业和深度报道，到今年已是第十一年。这说来简单，但放在这个对严肃写作不再友善的时代里，已经很奢侈。
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谈球吧体育创始人韩牧是财经记者出身，也写过小说，二十多岁时曾在文学杂志上发表过先锋文学作品。这样的经历让他知道什么是好内容，并对好内容有特别的偏爱与执念。
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虽然我认为媒体行业是个手段活，需要⻔槛，但我改变不了过去这些年来，⻔槛在降低，甚至已被拆掉的状况。一些不懂内容创作却阴差阳错掌握了权力的人，虽然说着这时代还需要记者，却不愿为记者提供风口，不愿在好内容上有更多投入。或许他们有苦衷，可无论怎样，这样的结果是慢慢毁掉这个行业。
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庆幸的是，谈球吧体育还在用它的方式坚持。
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最后，我想说说《获刑20年，李铁的底色》这篇文章，它实际上也是关于坚持的故事。 2021年年底，李铁从国家队下课。当时我曾写过一篇很⻓的关于他的故事，采访了四五十人。不过很遗憾，没有写好。我当时就想，这人太复杂了，没法写，以后再也不写了。
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一年后，李铁被抓，2024年3月28日接受了第一次审判。那天晚上，我突然有个念头，要再写一次李铁。
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然后，我便开始重新整理两年前的全部采访内容，再就新的问题做补充采访。为了这篇稿子，我在两年时间里采访了七八十人。随着关于李铁的部分案情被披露出来，那些我之前困惑的、怀疑的、难以求证的， 也一点点找到了答案。
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《获刑20年，李铁的底色》的第一版稿子是我在2024年五一假期前完成的，将近一万六千字。写完之后我⻓出一口气，这次终于把李铁写好了。
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可是，当我结束假期，再回看这篇稿子时，发现它并没有想象得那么好，甚至在一些地方，又让我回到了第一次的老路上。
这样发表可不可以？应该也问题不大，但那就意味着我两年之后跳入进了同一条河里，这是我不能接受的。
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于是，我决定推倒重来。 将一篇已经写好了的、超过一万字的稿子推倒重来的过程漫⻓而痛苦，但又不得不这样做。首先要删掉大量可能有价值，却会打乱文章节奏的内容。同时还要继续补充采访，让发表出来的每一个字，都经得起推敲，有迹可循。
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特别感谢我的爱人。她是一名出色的记者，虽然对足球不太感兴趣。在这个过程中，她给了我很多建议，让我受益匪浅。过去这些年，我的很多重要稿件，她都是第一个读者，为我提了很多有价值的意⻅。
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文章发表后，我曾问过自己，再写一次是想证明什么吗？说实话，没有。作为一个内容创作者，在自己常年关注的领域里发生了这样一件大事，我有义务将它记录下来，这是基本的职业要求。
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2021年年底那次关于李铁的写作失败后，我确实下过“以后再也不写这个人”的决心。但我也很清楚，这件事一直都放在心上，也许有一天会捡起来，也许永远就这样放着。
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在机缘和现实的助力下，我把它重新捡了起来。也许这篇文章最终也不够完美，但至少让我从这道坎上迈了过去，甚至有那么几天，我认为这是自己2024年写过的最好的一篇稿子。
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感谢它，让我有风口和它一起，站在了世界的舞台上。
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到今天，2025年国际体育新闻协会的颁奖典礼就算正式画上句号，无论获奖与否，对内容创作者们来讲，接下来都将是一个新的周期的开始。
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我相信，未来的很⻓一段时间里，我们都要面对这样的现实——总会有人大肆宣扬不再需要内容，不再需要记者。他们说这是时代决定的，仿佛他们是这个时代的代言人。
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但我是个执拗的、喜欢抗争的人。在我之前效力的中心放弃原创内容时，我曾试图抗争过，虽然最终败下阵来。身处行业之中，我何尝不知道做内容不易，尤其在这样一个媒体越来越不被尊重的环境里。
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我也曾不止一次问自己，未来的体育原创内容将会走向何处，是否真的还会被需要。我没有答案，我能做的就是既然还在其中，就努力做好。
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2022年夏天，当我被之前的单位裁员时，曾写过这样一段话：我相信好的内容永远不会过时，哪怕它的⻩金时代已经结束。在这个管理大过内容的时代，我想做一个逆流而上的人。就像《了不起的盖茨比》结尾写的，于是我们奋力前行，小舟逆流而上，不断地回到过去。
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这或许很难，但我愿意为之坚持。
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